我们第二组测试是对比变焦镜头中变形镜片后置与前置——关于镜头中的光学组合的压缩成像。对于定焦镜头，变形镜片通常会前置于球面镜片。但是对于变焦镜头，前置的方式有可能造成镜头尺寸过大或者影响其他的光学原件。因此，很多生产商把变形原件后置于现有的变焦镜头中——这一改变多少会对焦外成像的效果有一些影响。

在测试中，我们在同一位置保持相近的画幅，分别使用27mmPrimo变形宽银幕定焦镜头，变形前置及变形后置的变焦镜头做对比。图示底部画面是由变形前置的变形宽银幕变焦镜头AWZ2.3拍摄而成，给人非常熟悉的成像，几乎和我们第一部分的焦外成像质量一样。

图示中间画面的成像则有些不同，是由变形后置的变形宽银幕变焦镜头ALZ11拍摄。灯泡的焦外成像呈矩形，而焦点以外区域的成像则更加接近球面镜头。

根据图片注释可以看到，中间图片的景深要比27mm定焦镜头更深一些。那是由于我们尽可能的把每个镜头的光圈开到最大，来捕捉最好的焦外成像。变形宽银幕变焦镜头ALZ11是通过把变形镜片后置于最大光圈为T2.8的球面变焦镜头SLZ11改装而成。额外的光学元件使此镜头的最大光圈减小为T4.5。

四、测试C | 镜头光晕

最后一项测试是为了探索镜头光晕。我们设置了一盏200瓦的ArriHMI Par灯，一盏Donner SportlightLED灯，并旋转这两盏灯，让它们直射摄影机，以测试变形宽银幕镜头会创造出怎样的光晕。我们的结果说明了光晕出现的不确定性，它是取决于复杂的光线环境以及灯光透镜的涂层、结构、调焦。

变形宽银幕镜头由于镜头前的变形镜片很容易成为拍摄现场光束的聚集点，而产生局部的光晕。变形宽银幕拍摄时的压缩画面会产生横条状的光晕。在A-50画面中尤为明显，这道蓝紫色水平的光晕，也成了Primo变形宽银幕镜头的特点。

在球面镜头测试中，我们发现灯光设备创造了整块的耀光，并产生时有时无的光晕。变形宽银幕镜

头给我们带来了更多的线性光晕。最后是镜片后置的变形宽银幕变焦镜头的成像，特点是矩形的焦外成像。

五、总结

本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接