从实际听感对比来说，声音响不等于推好也是可以直接验证的，比如D100驱动HD650耳机的表现就很糟糕，不仅是缺乏动态，中高频失真也比较明显，属于典型的没推好。

3、低音猛=声场大

有人把低频控制力较差、量感夸张，所营造出来的空间感（类似残响、堂音的效果）与声场定位混为一谈，其实这完全是两个无关的概念：

A.声场定位与器材特性相关的主要是两个参数：

a、通道分离度：指标越高声场越宽，越能还原出乐队应有的阵势。

b、高频解析和细节还原：这两个指标越高乐器定位感越强，人耳对低频的方位感不敏感，所以会有那些2.1音箱出来。

B.空间感、厅堂感涉及的却是中低频的问题，主要是低频部分。低频控制不好容易形成一些类似残响的效果：一个信号结束还带着余音的尾巴，显得有些拖拉，同时会添加一些虚假的空间感/厅堂感。

有些人会说：能营造出厅堂感效果不是很好吗？但是实际上录音的时候，只要是现场录音（大多数古典乐），已经把当时音乐厅里的残响堂音之类的同步录下来了，而音响器材只要做到直接还原就能体现出现场的真实空间感。低频控制力不好实际是一种失真，夸大了空间的感觉。

4、对音乐性和解析力的误解

最常见的误区是把刺耳=高解析，音乐性=糊

这牵涉到主观的听感，没有绝对化的标准，而参照高端的音频器材也可以做一个相对的标准：最重要的就是远离干、硬、刺的数码味。

什么是真正的优秀的解析力？简单的概括起来，好的解析力=丰富的细节+不刺耳，长时间聆听而不会烦躁。不少人听惯了数码味重的ipod等产品习惯把刺激生硬的高频当作高解析力，其实这是地道的失真。

什么是优秀的音乐性？既不是涂抹细节的掩盖细节的软、蒙，也不是生硬刺激的假“细节”。中频是人耳最敏感的频段，人声则是鉴别器材音乐性最好的方式，好的音乐性应该是亲切自然、细节丰富，人声与器乐拉开明显距离。不少中低端器材因为技术成本等限制无法达到真正的高保真，所以采取刻意抹掉一些细节使声音听着更柔和的方式，这种方式减少了冷硬的数码味，还是比较讨好大众的，但这种调音方式和真正的高保真还有明显差距，最主要是人声还原欠缺了情感和亲切感。

5、神话DSD格式

但是近年来一些新产品把支持DSD作为卖点大力宣传，使得一些新手误解为只有支持DSD的才是“好”器材。实际上DSD只是高码率音频文件的一种，并不是新近才出现，录音室母带用的最多的格式反而是PCM 24BIT/96K，DSD格式原始录音后如果需要后期制作也需要转成PCM高码率格式。因此选择高码率文件重点不是它现在用什么格式而是它原始录音是什么格式，理论上不同格式之间转换是会带来音质损失。多一种格式支持是个好事，但把支持一种音频格式说成播放器好坏的决定性因素那就完全是误导。

6、对音频器材技术指标的各种误解

常见的误解有：技术指标决定一切论、技术指标完全无用论、把声卡RMAA测试的数据以及不规范的测试数据当“客观数据”。

对待测试数据要注意两点：

A、首先要注意测试用的仪器和测试方式、负载情况等测试条件。

B、音频产品通过专业测试仪器测得的各项参数是能反应一部分器材声音特性的，但是不能完全代替听感。

7、盲目崇拜国外大品牌

品牌效应在任何产品里都有，而在音频领域其实品牌是最应该忽略的因素之一。曾有国外音频大厂拿着中国品牌OPPO的蓝光机以及某日产廉价DVD改个商标、外观就多卖几倍价格的。如此明目张胆的忽悠，还一样有人买。国内的一些老牌音频企业比如山灵等目前的主要业务就是OEM，本人就曾在山灵的生产线上看到大量国外品牌产品，包括一些知名高端品牌。其中一些是完全由山灵开发设计，直接打上国外商标，由外商把价格加个零开卖。国内音频企业其实不乏优秀的音频设计师和优秀的音频产品，很多产品在国外广受好评（要不然不会有那么多OEM业务），而在国内反而难以得到公正的评价，逼的这些国内厂家成为幕后的OEM商，而国外某些品牌赚取了大额利润，再投入巨资做广告、宣传继续“神话”其品牌形象，形成一个怪圈。

作为一个HIFI入门发烧友，如果抛开品牌、盲目崇洋等因素，平等看待国内外产品，耳听为实，那就可以少花很多冤枉钱。

三、新手需要学会另外一个技能：如何试听对比器材